▲豫劇《誰說女子不如男》劇照

▲河南曲劇《陳三兩》劇照

▲河南省行政區劃圖

晉代傅玄在《箏賦》中以“曲高和寡 ，妙技難工”之語來評價河南箏。河南箏典型的演奏技巧：對右手大指的突出運用。大指在樂曲演奏中地位尤為突出，其中以大指掌關節為軸、運指發力的托劈密搖是構成旋律的典型奏法，出音扎實、飽滿；邊游邊彈的“游搖”，又常伴以左手慢滑急顫，以求得更為豐富的音色變化和營造夸張的戲劇性音響效果；中指的剔指發力迅捷，用巧力取音。有一首《掐箏詩》形象地概括了河南箏派獨特的演奏技法：

名指扎樁四指懸，

勾搖剔套輕弄弦。

須知左手無別法，

按顫推揉自悠然。

——《掐箏詩》

河南箏的音階特點，多用變徵而少用清角。旋律中四、五、六度大跳很多，左手又頻繁運用二、三度上下滑音，在風格上以渾厚純樸見長，明朗粗獷，潑辣高亢，又不失內在深沉。演奏上要求運指有力，滑音鮮明，按音準確。其歌唱性極強，旋律厚重濃烈，富有地方韻味。

河南箏派的奠基人是著名的現代箏樂先驅魏子猷。他為“中州古調”的傳播、河南古箏流派的形成發揮了重要作用，為我國古箏藝術的發展和古箏人才的培養做出了突出貢獻。

魏子猷于1875年（清光緒元年）生于河南省遂平縣，魏子猷自幼聰明，過目不忘，三歲能背唐詩宋詞很受族人喜歡。魏家族長有個愛聽戲曲的習慣，隔段時日便請戲班演出。魏子猷到五歲時，不但能作詩、繪畫，而且對民間樂器也產生了興趣。1892年，遂平愛國民主紳士魏朗齋出生，為期七天的慶祝典禮很隆重。這次大會文藝演出的總導演便是17歲的魏子猷。1897年，堂兄魏承恩高中丁酉科拔貢，轟動滿城，此事對魏子猷震動很大。二十二歲的魏子猷決心走出家門，拜訪各地名家學習箏藝。經數年尋訪，魏子猷拜訪了許多古箏名家。他們一起探索古箏演奏技藝，整理改編大調曲子的板頭曲和牌子曲，傳播中州古調藝術并使之發揚光大。 

20世紀20年代，魏子猷最早把河南古箏介紹到北平并積極提倡中州箏，他經常演奏和傳授的箏曲有《天下大同》、《小開手》、《關雎》、《漁舟唱晚》、《百鳥朝鳳》、《平沙落雁》等十多首，其演奏古樸渾厚、深沉內在、慷慨激昂，具有濃郁的河南民間音樂風格，時稱遂平箏曲。

他的學生有婁樹華、梁在平、周希文、程午加、史蔭美等，對后世的古箏藝術傳承、發展都有著深遠的影響。其高足婁樹華，河北玉田人，自1925年開始在北京師從魏子猷學箏，成績優異，1936年曾赴歐美各國演奏，是最早將我國古箏藝術介紹給世界的人。特別是魏子猷在《漁舟唱晚》曲成之后，讓他習奏，婁樹華勤學苦練，認真領悟，經過他的加工潤色，使樂曲更臻完美，終創輝煌。

▲婁樹華先生

在魏子猷逝世后，《漁舟唱晚》在婁樹華的演奏下，成了一首蜚聲世界、舉世公認的中國傳統古箏名曲，并且已成為我國十大傳統名曲之一，婁樹華做出了重大貢獻，以致后人誤認此曲為婁樹華的作品。《漁舟唱晚》之所以成為中國古箏藝術史上劃時代的作品，是與師徒二人的努力和創新思維分不開的。魏子猷的藝德和技藝感動了婁樹華，魏子猷逝世后，他便繼承老師之志，肩負起推廣中州古調“樂中箏”的重任，并在1938年由上海百代公司灌制了“北派”古箏唱片一張，正面刻有魏子猷所傳名曲《天下大同》字樣，反面是《關雎》。它是我國古箏近現代史上重要物證之一。

魏子猷傳譜的著名古箏作品《漁舟唱晚》，以唐代詩人王勃《騰王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”佳句的前四個字為標題，描繪了夕陽西下，欸乃歸舟的迷人景色。

▲“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。”（鄱陽湖的暮色）

樂曲意境深邃高雅，旋律以典型的民族風格五聲音階為基礎，音樂優雅古樸，通俗又有韻味。結構完整短小，利于傳奏。魏子猷在這首作品的演奏創作上突破了傳統的六十八板單一曲式，通過不同段落體現音樂形象的對比和發展，使用了大篇幅的音型模進和華彩樂段，比傳統的六十八板古箏曲大大向前跨進了一步，具有高度的藝術水平。